Aula 12 – O Óleo (final)

8.Veneza e a pintura a óleo.

Giovanni Bellini 1433 – 1516
Pala di Pesaro, 1471 – 1483
262×240 cm
Musei Civici, Pesaro

Giovanni Bellini 1433 – 1516
Trittico dei Frari, 1488
Painel central 184×79 cm, Painéis laterais 115×46 cm
Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari, Veneza

Giovanni Bellini 1433 – 1516
Pala di San Zaccaria, 1505
500×235 cm
Chiesa di San Zaccaria, Veneza

CARPACCIO, Vittore
(1472, Veneza 1526, Capodistria)
Duas damas venezianas, c.1490-95
94x64cm
Museo Correr, Veneza

CARPACCIO, Vittore
(1472, Veneza 1526, Capodistria)
Caça na Laguna, c. 1490-95
75,6×63,8cm
Getty Center, Califórnia

CARPACCIO, Vittore
(1472, Veneza 1526, Capodistria)
Duas damas venezianas e Caça na Laguna (reconstruídas), c. 1490-95

CIMA da Conegliano
(ca. 1459, Conegliano, 1517/18, Conegliano)
Adoração dos Pastores
1509-10
300 x 185 cm
Chiesa dei Carmini, Veneza

Giorgione (1477–1510)  
A tempestade, 1507-08
82 × 73 cm
Accademia, Veneza.

Giorgione (1477–1510)
O concerto campestre
1508-09
110 x 138 cm
Musée du Louvre, Paris

Giorgione (1477–1510)  
Vênus Adormecida
c. 1510
108 x 175 cm
Gemäldegalerie, Dresden

Ticiano (Tiziano Vecellio)
Vênus de Urbino Urbino, 1538? (119×165 cm)
Galleria degli Uffizi Florença

Édouard Manet
Olympia, 1863
130x190cm
Musée d’Orsay, Paris

Ticiano (Tiziano Vecellio)
Homem com luvas
1520-22
100 x 89 cm
Musée du Louvre, Paris

Ticiano (Tiziano Vecellio)
Retrato do Cardeal Cristoforo Madruzzo, 1552
Óleo sobre tela, 210 X 109 cm
Acervo do Museu de Arte de São Paulo Assis Chateaubriand MASP.

Ticiano (Tiziano Vecellio)
Assunção da Virgem, 1516-1518
690 × 360 cm
Santa Maria Gloriosa dei Frari, Veneza.

Ticiano (Tiziano Vecellio)
O martírio de São Lourenço
1557-59
493 x 277 cm
Gesuiti, Veneza

Ticiano (Tiziano Vecellio)
Martírio de São Lourenço
1567
440 x 320 cm
Monasterio de San Lorenzo, El Escorial

Ticiano (Tiziano Vecellio)
A Anunciação
1562-64
403 x 235 cm
San Salvador, Veneza

Ticiano (Tiziano Vecellio)
Pietà
1576 circa
353 × 348 cm
Gallerie dell’Accademia

Tintoretto (Veneza, ca. 1518 —1594)
Ecce Homo ou Pilatos Apresenta Cristo à Multidão
1546 – 1547
109 × 136 cm
MASP

Tintoretto (Veneza, ca. 1518 —1594)
Venus, Marte e Vulcano c. 1551
135 x 198 cm
Alte Pinakothek, Munique

Tintoretto (Veneza, ca. 1518 —1594)
Suzana e os velhos
c. 1555
147 x 194 cm
Kunsthistorisches Museum, Viena

Tintoretto (Veneza, ca. 1518 —1594)
A Assunção da Virgem
1555
440 x 260 cm
Gesuiti, Veneza

Tintoretto (Veneza, ca. 1518 —1594)
Milagres de São Marcos/ Descoberta do corpo de São Marcos
1562-66
Oil on canvas, 396 x 400 cm
Pinacoteca di Brera, Milan

Tintoretto (Veneza, ca. 1518 —1594)
Retrato de mulher revelando seus seiosc. 1570
61 x 55 cm
Museo del Prado, Madrid

Tintoretto (Veneza, ca. 1518 —1594)
A apoteose de São Roque: 1564
240 x 360 cm
Sala dell’Albergo Scuola Grande di San Rocco, Veneza

Sala dell’Albergo Scuola Grande di San Rocco, Veneza

Tintoretto
Palácio Ducal
1576-81

Tintoretto (Veneza, ca. 1518 —1594)
O milagre do Maná
c. 1577
550 x 520 cm
Scuola Grande di San Rocco, Veneza

Tintoretto (Veneza, ca. 1518 —1594)
Última Ceia, 1592 – 1594
3,65×5,68 m
Basilica di San Giorgio Maggiore, Veneza

Tintoretto (Veneza, ca. 1518 —1594)
Autorretrato
c. 1588
63 x 52 cm
Musée du Louvre, Paris

Paolo Gagliari, dito Veronese (Verona, c1528 — Veneza, 19 de abril de 1588)
O triunfo de Mordecai
1556
5 x 3,7 m
Chiesa di San Sebastiano Veneza

Paolo Gagliari, dito Veronese (Verona, c1528 — Veneza, 19 de abril de 1588)
Apoteose de Veneza
1585
904 x 579 cm
Veneza Palácio dos Doges

Paolo Gagliari, dito Veronese (Verona, c1528 — Veneza, 19 de abril de 1588)
Veneza, Hércules, e Ceres
1575
309 x 328 cm
Gallerie dell’Accademia, Veneza

Paolo Gagliari, dito Veronese (Verona, c1528 — Veneza, 19 de abril de 1588)
Veneza, Hércules, e Ceres (detalhe)
1575
309 x 328 cm
Gallerie dell’Accademia, Veneza

Paolo Gagliari, dito Veronese (Verona, c1528 — Veneza, 19 de abril de 1588)
Alegoria do amor
c. 1575
186 x 194 cm
National Gallery, Londres

Paolo Gagliari, dito Veronese (Verona, c1528 — Veneza, 19 de abril de 1588)
Crucifixão
c. 1582
102 x 102 cm
Musée du Louvre, Paris

Paolo Gagliari, dito Veronese (Verona, c1528 — Veneza, 19 de abril de 1588)
A ceia de Cana 1563
666 x 990 cm
Musée du Louvre, Paris

Paolo Gagliari, dito Veronese (Verona, c1528 — Veneza, 19 de abril de 1588)
A última ceia 1585 circa
220 x 523 cm
Brera

Paolo Veronese, chamado Paolo Caliari (cópia por François Boucher)
O Poeta Abandona o Vício pela Virtude. Hércules na Encruzilhada, c. 1750
223 x 171 cm
MASP

TIEPOLO, Giovanni Battista
(b. 1696, Veneza, d. 1770, Madrid)
Netuno oferecendo seus dons a Veneza
1740s
135 x 275 cm
Palazzo Ducale, Veneza

TIEPOLO, Giovanni Battista
(b. 1696, Veneza, d. 1770, Madrid)
Mulher com papagaio
1760-61
Ashmolean Museum, Oxford

TIEPOLO, Giovanni Battista
(b. 1696, Veneza, d. 1770, Madrid)
Zéfiro e Flora
1734-35
395 x 225 cm
Museo del Settecento Veneziano, Ca’ Rezzonico, Veneza

TIEPOLO, Giovanni Battista
(b. 1696, Veneza, d. 1770, Madrid)
Abraão orando para os anjos
Veneza Scuola Grande di San rocco
133 x 112 cm

Canaletto (Giovanni Antonio Canal) 1697 – 1768
Molo with the Library (Molo Looking Towards the Zecca) c. 1740
110,5 x 185,5 cm
Coleção particular

Canaletto (Giovanni Antonio Canal) 1697 – 1768
Londres vista por um arco da Westminster Bridge
1746-47
57 x 95 cm
Coleção particular

Francesco Lazzaro Guardi (Veneza 1712 – Veneza, 1793)
Rio dei Mendicanti 1780s
19,5 x 15 cm
Accademia Carrara, Bergamo

Francesco Lazzaro Guardi (Veneza 1712 – Veneza, 1793)
San Giorgio Maggiore 1665-75
43 x 61 cm
Hermitage, St. São Petersburgo

Francesco Lazzaro Guardi (Veneza 1712 – Veneza, 1793)
Gondola in the Lagoon
c. 1765
31 x 42 cm
Museo Poldi Pezzoli, Milão

Francesco Lazzaro Guardi (Veneza 1712 – Veneza, 1793)
Fogo no depósito de óleo de San Marcuola 1789
32 x 51 cm
Gallerie dell’Accademia, Venice

Francesco Lazzaro Guardi (Veneza 1712 – Veneza, 1793)
Capriccio, 1760s
33 x 51 cm
Museo di Castelvecchio, Verona

LONGHI, Pietro
A vendedora de água-de-cheiro, c. 1741
Museo del Settecento Veneziano, Ca’ Rezzonico, Veneza

Aula 11 – O Óleo (continuação)

5.Glacis ou velatura.

BOUCHER, François
1703, Paris, 1770, Paris
Retrato de Madame de Pompadour, 1756
212x164cm
Alte Pinakothek, Munique.

Jean-Dominique Ingres 1780 – 1767 Mme. Moitessier (1844 – 1856)
Washington National Gallery

Jean-Dominique Ingres 1780 – 1767 Mme. Moitessier (detalhe) (1844 – 1856)
Washington National Gallery

6. Possibilidade de pintura em tela

Jean Daret (1613-1668)
Pintura da
Escadaria do Hôtel de Chateaurenard, Aix-em-Provence

Jean Daret (1613-1668)
Pintura da
Escadaria do Hôtel de Chateaurenard, Aix-em-Provence

Jean Daret (1613-1668)
Pintura da
Escadaria do Hôtel de Chateaurenard, Aix-em-Provence

VISCONTI TRABALHANDO NO FRISO SOBRE O PROSCÊNIO PRIMITIVO – 1906

ELISEU VISCONTI – PROSCÊNIO DO THEATRO MUNICIPAL DO RIO DE JANEIRO – “AS NOVE MUSAS RECEBEM AS ONDAS SONORAS” – 1936ÓLEO SOBRE TELA DE LONA – 19,0 m x 2,6 m (ALTURA DA PARTE CENTRAL)

ELISEU VISCONTI – PAINEL LATERAL DO FOYER DO TEATRO MUNICIPAL DO RIO DE JANEIRO – A ARTE LÍRICA

ELISEU VISCONTI
“A ARTE LÍRICA – INSPIRAÇÃO MUSICAL” – ÓLEO SOBRE TELA – 4 m x 6 m – 1916

Charles Le Brun – (1619 – 1690) – Pinturas para o teto da Galeria dos Espelhos de Versalhes – 1678 – 1684.

Charles Le Brun – (1619 – 1690) – Pinturas para o teto da Galeria dos Espelhos de Versalhes – 1678 – 1684.

Hendrik Willem Mesdag 1831 – 1915
Panorama Mesdag
A praia de Scheveningen 1880/81
14 x 120 m.
Holanda.

Hendrik Willem Mesdag 1831 – 1915
Panorama Mesdag
A praia de Scheveningen 1880/81
14 x 120 m.
Holanda.

Hendrik Willem Mesdag 1831 – 1915
Panorama Mesdag
A praia de Scheveningen 1880/81
14 x 120 m.
Holanda.

Hendrik Willem Mesdag 1831 – 1915
Panorama Mesdag
A praia de Scheveningen 1880/81
14 x 120 m.
Holanda.

Hendrik Willem Mesdag 1831 – 1915
Panorama Mesdag
A praia de Scheveningen 1880/81
14 x 120 m.
Holanda.

Hendrik Willem Mesdag 1831 – 1915
Panorama Mesdag
A praia de Scheveningen 1880/81
14 x 120 m.
Holanda.

Victor Meirelles – (1832 – 1903)
Estudo para Panorama do Rio de Janeiro – Ilha das Cobras e Morro de Santo Antônio – c. 1885
100 x 100 cm
Com Henri Langerock.

Victor Meirelles – (1832 – 1903) Estudo para Panorama do Rio de Janeiro
(Morro do Castelo), ca.1885, óleo sobre tela, 100 x 100
cm.
Coleção Museu Nacional de
Belas Artes, Rio de Janeiro
Com Henri Langerock.
Link para acessar a tese de doutorado de Mário César Coelho, “Os panoramas perdidos de Victor Meirelles – Aventuras de um pintor acadêmico nos caminhos da modernidade”: http://repositorio.ufsc.br/bitstream/handle/123456789/89850/247607.pdf?sequence=1

7.Inconvenientes: secagem, reação de pigmentos, betume.

Jan van Eyck.
O homem com o turbante vermelho – 1433
Óleo sobre carvalho
26 × 19 cm
Londres National Gallery

O craquelê flamengo (regular)

Jan van Eyck.
O homem com o turbante vermelho (detalhe com craquelamento) – 1433
Óleo sobre carvalho
26 × 19 cm
Londres National Gallery

Leonardo da Vinci
(1452 – 1519)
Mona Lisa (La Joconde, La Gioconda).
Entre 1503 e 1505
76.8 × 53 cm
Museu do Louvre

O craquelê italiano (mais regular que o flamengo, acentuação das rachaduras paralelas)

Leonardo da Vinci
(1452 – 1519)
Mona Lisa (La Joconde, La Gioconda) (detalhe com craquelamento).
Entre 1503 e 1505
76.8 × 53 cm
Museu do Louvre

Jean-Honoré Fragonard 1732 – 1806
O trinco, 1778 74 cm × 94 cm
Louvre

O craquelê francês (fendas largas, curvas, assemelhando-se a teias de aranha)

Jean-Honoré Fragonard 1732 – 1806
O trinco (detalhe com craquelamento), 1778 74 cm × 94 cm
Louvre

Johannes Vermeer. 1632, Delft, 1675, Delft
Moça com o brinco de pérola.c.1665.
46,5 x 40 cm
Mauritshuis, Haia

Craquelê holandês (parecido com o francês, mas mais miúdo)

Johannes Vermeer. 1632, Delft, 1675, Delft
Moça com o brinco de pérola (detalhe com craquelamento).c.1665.
46,5 x 40 cm
Mauritshuis, Haia

Jean-Auguste Dominique INGRES e Henri Lehmann
O compositor Cherubini e a Musa da poesia lírica (Erato).
1842
Louvre.

Jean-Auguste Dominique INGRES e Henri Lehmann
O compositor Cherubini e a Musa da poesia lírica (Erato) (detalhe com craquelamento).
1842
Louvre.

Os perigos do betume.

Eugène Delacroix – (1798 – 1763)
A barca de Dante ou Dante e Virgílio nos infernos, 1822.
189 cm × 241 cm
Louvre.

Eugène Delacroix – (1798 – 1763)
A barca de Dante ou Dante e Virgílio nos infernos, 1822.
189 cm × 241 cm
Louvre.
Imagem recente.

Eugène Delacroix – (1798 – 1763)
A barca de Dante ou Dante e Virgílio nos infernos (detalhe mostrando bolhas de betume corroendo outros pigmentos), 1822.
189 cm × 241 cm
Louvre.

Théodore Géricault (1791–1824)
A Balsa da Medusa
1818–1819
491 × 716 cm
Louvre.

Théodore Géricault (1791–1824)
A Balsa da Medusa (detalhe mostrando como o betume corrói os demais pigmentos, tornando algumas zonas da pintura irreconhecíveis)
1818–1819
491 × 716 cm
Louvre.

Aula 10 – O Óleo (continuação)

5. Glacis ou velatura.

Leonardo da Vinci
A Virgem dos rochedos, 1483-86
Óleo sobre madeira, 199x122cm.
Musée du Louvre, Paris.

Leonardo da Vinci
A Virgem dos rochedos, 1495-1508
Óleo sobre painel, 189,5x120cm.
National Gallery, Londres.

VELÁZQUEZ, Diego
(1599, Sevilla, 1660, Madri)
Retrato de Inocêncio X, 1650
Óleo sobre tela, 140x120cm.
Galeria Doria Pamphili, Roma.

CORREGGIO (Antonio Allegri)
(b. ca. 1490, Correggio, d. 1534, Correggio)
Madonna e Menino com São Jerônimo e Maria Madalena (O dia)
1525-28.
235 x 141 cm
Galleria Nazionale, Parma

CORREGGIO (Antonio Allegri)
(ca. 1490, Correggio, 1534, Correggio)
Júpiter e Io
1531-32
163,5 x 70,5 cm
Kunsthistorisches Museum, Vienna

CORREGGIO (Antonio Allegri)
(ca. 1490, Correggio, 1534, Correggio)
Júpiter e Io (detalhe)
1531-32
163,5 x 70,5 cm
Kunsthistorisches Museum, Vienna

CORREGGIO (Antonio Allegri)
(ca. 1490, Correggio, 1534, Correggio)
Júpiter e Io (detalhe)
1531-32
163,5 x 70,5 cm
Kunsthistorisches Museum, Vienna

Antoine Watteau (1684, França – de 1721, Nogent-sur-Marne)
O embarque para Citera,1717
129 x 194 cm
Musée du Louvre, Paris

Antoine Watteau (1684, França – de 1721, Nogent-sur-Marne)
O embarque para Citera (detalhe),1717
129 x 194 cm
Musée du Louvre, Paris

BOUCHER, François
1703, Paris, 1770, Paris
L’Odalisque Brune – A odalisca morena (Mlle. O’Murphy ?)
1745
53 x 64 cm
Musée du Louvre, Paris

BOUCHER, François
1703, Paris, 1770, Paris
O nascimento de Vênus, 1740
130 x 162 cm
Nationalmuseum, Estocolmo

Eugène Delacroix
A execução de Marino Faliero, 1827
145 × 137 cm
Wallace Collection
Londres

Eugène Delacroix
A execução de Marino Faliero (detalhe), 1827
145 × 137 cm
Wallace Collection
Londres

Eugène Delacroix
A morte de Sardanapalo, 1827
Óleo sobre tela, 392x496cm
Musée du Louvre, Paris

6.Possibilidade de pintura em tela.

Sala del Maggior Consiglio – Palácio dos Doges (Palácio Ducal), Veneza – depois de 1577 Tintoretto, Veronese, Palma il Giovane

Sala del Maggior Consiglio – Palácio dos Doges (Palácio Ducal), Veneza – depois de 1577 Tintoretto, Veronese, Palma il Giovane

TINTORETTO
(1518, Veneza, 1594, Veneza)
Paraíso, 1588
7.45 x 24.65 m
Palazzo Ducale, Veneza

TINTORETTO
(1518, Veneza, 1594, Veneza)
Paraíso (detalhe), 1588
7.45 x 24.65 m
Palazzo Ducale, Veneza

Horace Vernet
Tomada da smalah de Abd-El-Kader em Taguin 16 de maio 1843 (1844)
489 cm – 2139 cm Musée national du Château de Versailles

Horace Vernet
Tomada da smalah de Abd-El-Kader em Taguin 16 de maio 1843 (detalhe) (1844)
489 cm – 2139 cm Musée national du Château de Versailles

Pedro Américo de Figueiredo e Mello Batalha do Avaí, 11 de dezembro de 1868, 1877.
6×11m
Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro

Pedro Américo de Figueiredo e Mello Batalha do Avaí, 11 de dezembro de 1868 (detalhe), 1877.
6×11m
Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro

Pedro Américo de Figueiredo e Mello Batalha do Avaí, 11 de dezembro de 1868 (detalhe), 1877.
6×11m
Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro

Aula 9 – O Óleo (continuação)

4. Técnica: pigmentos ligados por óleo (sobretudo de linhaça – semente de linho). Seu solvente é a aguarrás (essência de terebintina). Ductibilidade, luminosidade.

BOSSCHAERT, Ambrosius, o Velho. (1573, Antuérpia, 1621, Middleburg)
Buquê numa janela
c. 1618
64 x 46 cm
Mauritshuis, Haia.

BRUEGHEL, Jan o Jovem
(1601, Antuérpia, 1678, Antuérpia)
Natureza morta com flores
-
47 x 34 cm
Coleção particular.

Jean-Siméon Chardin Natureza morta ,1759–60
46 x 38 cm
The J. Paul Getty Museum
Los Angeles.

Jean-Siméon Chardin Natureza morta (detalhe) ,1759–60
46 x 38 cm
The J. Paul Getty Museum
Los Angeles.

CHARDIN, Jean-Baptiste-Siméon
Jovem voltando do mercado (La Pourvoyeuse), 1738
46 x 37 cm
Schloss Charlottenburg, Berlin

Paul Cézanne
Natureza morta, 1893-94
81 x 65 cm
The Paul Getty Museum

Paul Cézanne
Natureza morta (detalhe), 1893-94
81 x 65 cm
The Paul Getty Museum

Giorgio Morandi
Natureza-Morta
1939
MAC-USP

Joseph Mallord William Turner, 1775 – 1851
O incêndio da casa dos Lordes e dos Comuns , 16 Outubro, 1834 – 1834 ou 1835
92 x 123 cm. Philadelphia Museum of Art.

Joseph Mallord William Turner, 1775 – 1851
O incêndio da casa dos Lordes e dos Comuns , 16 Outubro, 1834 (detalhe) – 1834 ou 1835
92 x 123 cm. Philadelphia Museum of Art.

Jackson Pollock , (1912 — 1956)
‘Convergence’ (1952), 237.5cm×393.7cm, óleo sobre tela. Albright-Knox Art Gallery, Buffalo, N.Y.

Pollock pintando.

Vincent van Gogh
A noite estrelada, 1888
Paris, Musée d’Orsay
72,5 cm × 92 cm

Vincent van Gogh
A noite estrelada (detalhe), 1888
Paris, Musée d’Orsay
72,5 cm × 92 cm

Vincent van Gogh
A noite estrelada (detalhe), 1888
Paris, Musée d’Orsay
72,5 cm × 92 cm

Vincent van Gogh
A Noite Estrelada, 1889
MoMa, NY
73,7 cm x 92,1 cm

Vincent van Gogh
A Noite Estrelada (detalhe), 1889
MoMa, NY
73,7 cm x 92,1 cm

Aula 8 – O óleo (continuação)

3. Antonello da Messina e o nordeste da Itália.

MANTEGNA, Andrea (b. 1431, Isola di Cartura, d. 1506, Mantova)
Camera degli Sposi (Camera Picta) Palazzo Ducale, Mantua
1465-74
Afresco e óleo.

MANTEGNA, Andrea (b. 1431, Isola di Cartura, d. 1506, Mantova)
Camera degli Sposi (Camera Picta) Palazzo Ducale, Mantua
1465-74
Óleo.

ANTONELLO da Messina
( ca. 1430, Messina, 1479, Messina)
São Jerônimo no seu escritório, c. 1460
Óleo sobre madeira, 46 x 36 cm
National Gallery, Londres

ANTONELLO da Messina
( ca. 1430, Messina, 1479, Messina)
São Jerônimo no seu escritório (detalhe), c. 1460
Óleo sobre madeira, 46 x 36 cm
National Gallery, Londres

ANTONELLO da Messina
( ca. 1430, Messina, 1479, Messina)
São Jerônimo no seu escritório (detalhe), c. 1460
Óleo sobre madeira, 46 x 36 cm
National Gallery, Londres

ANTONELLO da Messina
( ca. 1430, Messina, 1479, Messina)
A Virgem da Anunciação, 1475.
Óleo sobre madeira, 45 × 34,5 cm
Galleria Regionale della Sicilia, Palermo

ANTONELLO da Messina
( ca. 1430, Messina, 1479, Messina)
A Virgem da Anunciação (detalhe), 1475.
Óleo sobre madeira, 45 × 34,5 cm
Galleria Regionale della Sicilia, Palermo

4. Técnica: pigmentos ligados por óleo (sobretudo de linhaça – semente de linho). Seu solvente é a aguarrás (essência de terebintina). Ductibilidade, luminosidade.

Leonardo da Vinci
(1452 – 1519)
Mona Lisa (La Joconde, La Gioconda).
Entre 1503 e 1505
76.8 × 53 cm
Museu do Louvre

Cópia de Mona Lisa (também conhecida como Mona Lisa do Prado).
Séc. XVI

RAFFAELLO Sanzio
(1483, Urbino, 1520, Roma)
La Donna Velata – A mulher com véu
1516
óleo sobre tela, 82 x 60,5 cm
Galleria Palatina (Palazzo Pitti), Florença

Jean-Auguste-Dominique Ingres (29 de Agosto de 1780, Montauban – 14 de Janeiro de 1867, Paris)
Virgem da Adoção
1858
National Gallery of Victoria, Melbourne

Jean-Auguste-Dominique Ingres (29 de Agosto de 1780, Montauban – 14 de Janeiro de 1867, Paris)
Virgem da Adoção (detalhe das pinceladas imperceptíveis)
1858
National Gallery of Victoria, Melbourne

Johannes VERMEER
(b. 1632, Delft, d. 1675, Delft)
A arte da pintura, 1665-67
120 x 100 cm
Kunsthistorisches Museum, Viena

O estabelecimento da Natureza-morta como categoria autônoma de pintura no século XVII por meio da técnica a óleo.

STOSKOPFF, Sébastien
Natureza-morta com taças, 1644
52 x 63 cm
Musée de l’oeuvre de Notre Dame – Estrasburgo

Albert Eckhout
Natureza Morta
1640
Museu Nacional da Dinamarca

Albert Eckhout
Natureza Morta
1640
Museu Nacional da Dinamarca

Pieter Claesz – (1597 – 1661)
Natureza morta com crânio, 1628
24 x 36 cm
Metropolitan Museum of Art – NY

Willem Claeszoon Heda
Fin de collation, dit aussi Un dessert
– 1637
44 x 56 cm
Musée du Louvre

Lubin Baugin
Dessert aux gaufrettes – 1630 circa
41 x 52 cm
Louvre

Philippe de Champaigne
Natureza morta com crânio, c.1650
28 x 37
Musée de Tessé Le Mans

CHARDIN, Jean-Baptiste-Siméon
A raia, 1728
114 x 146 cm
Musée du Louvre, Paris

Aula 7 – O óleo (continuação)

2. Aparecimento em Flandres: van Eyck. (1390 – 1441)

Jan van Eyck (Maaseik (Limburg) ?, c. 1390 — Bruges c. 1441)
Políptico do Cordeiro Místico (fechado), terminado em 1432
Óleo sobre madeira, 3,75 × 2,60 m
Igreja de São Bavão Ghent
Hubert van Eyck (morto em 1426)
Inscrição na moldura:
“Pictor Hubertus e Eyck major quo nemo repertusincepit pondusque Johannes arte secundus(frater) perfecit Judoci Vijd prece fretus”

Jan van Eyck (Maaseik (Limburg) ?, c. 1390 — Bruges c. 1441)
Políptico do Cordeiro Místico (aberto), terminado em 1432
Óleo sobre madeira, 3,75 × 2,60 m
Igreja de São Bavão Ghent

Jan van Eyck (Maaseik (Limburg) ?, c. 1390 — Bruges c. 1441)
Políptico do Cordeiro Místico (painel central inferior), terminado em 1432
Óleo sobre madeira, 3,75 × 2,60 m
Igreja de São Bavão Ghent

Jan van Eyck (Maaseik (Limburg) ?, c. 1390 — Bruges c. 1441)
Políptico do Cordeiro Místico (detalhe de São João Batista), terminado em 1432
Óleo sobre madeira, 3,75 × 2,60 m
Igreja de São Bavão Ghent

Jan van Eyck (Maaseik (Limburg) ?, c. 1390 — Bruges c. 1441)
Políptico do Cordeiro Místico (detalhe da coroa), terminado em 1432
Óleo sobre madeira, 3,75 × 2,60 m
Igreja de São Bavão Ghent

Jan van Eyck (Maaseik (Limburg) ?, c. 1390 — Bruges c. 1441)
Políptico do Cordeiro Místico (detalhe Adão), terminado em 1432
Óleo sobre madeira, 3,75 × 2,60 m
Igreja de São Bavão Ghent

Jan van Eyck (Maaseik (Limburg) ?, c. 1390 — Bruges c. 1441)
Políptico do Cordeiro Místico (detalhe Eva), terminado em 1432
Óleo sobre madeira, 3,75 × 2,60 m
Igreja de São Bavão Ghent

Adendo – Algumas técnicas de gravura

Há três tipos principais de gravura: em madeira (xilogravura), em metal e em pedra (litogravura).

A xilogravura se divide em dois tipos principais, dependendo do corte da madeira: madeira de topo ou em pé.

A madeira de topo, cortada horizontalmente ao sentido do tronco (sentido contrário aos veios da madeira), é dura e compacta, oferecendo maior resistência ao entalhe. Por esse motivo, permite maior definição do desenho. Foi uma técnica muito usada no século XIX, principalmente pelos gravadores dos desenhos de Gustave Doré, grande ilustrador francês.

Gustave Doré.
Série de ilustrações bíblicas gravadas com a técnica da xilogravura em madeira de topo. Década de 1860, França.

Já a madeira em pé, por ser cortada no sentido dos veios, é mais macia, o que diminui a precisão do desenho. É a mais comum, sendo largamente utilizada. Exemplos de artistas que utilizam a técnica: Dürer e Maria Bonomi.

Albrecht Dürer
Melancolia I, 1514.
Xilogravura.

A gravura em metal, por sua vez, realiza-se, geralmente, sobre placas de cobre. A placa pode ser gravada das seguintes formas:

– ponta seca: por meio de um buril, faz-se incisões na placa.

– água forte: após coberta por uma camada de verniz, o artista desenha sobre a placa, removendo estrategicamente o verniz. Isto feito, banha-se a mesma com ácidos para que a região desenhada (portanto sem verniz) seja corroída pelo ácido, formando sulcos. O tempo de contato com o ácido defini a intensidade do desenho. Outra variação é a água tinta, que se diferencia da água forte por criar zonas tonais acinzentadas, uma vez que além do verniz, utiliza-se o pó de breu (resina extraída de pinheiros) sobre a placa que é posteriormente aquecida, provocando a fusão do breu com a placa. Após o banho de ácido, cria-se um efeito granulado sobre a matriz.

Edgar Degas
Retrato de Mary Cassatt no Louvre, 1879-80.
Gravura em metal (água tinta).

Goya
O sono da razão produz monstros (série Caprichos), 1799.
Gravura em metal (água forte)

Importante observar que ao contrário da xilogravura, na qual as incisões determinam zonas sem tinta e portanto brancas e luminosas, na gravura em metal as incisões estabelecem zonas com tinta, portanto sombreadas e negras.

A litogravura provoca uma revolução no final do século XVIII, sendo muito importante para o desenvolvimento da imprensa moderna no século XIX. Ao contrário da xilogravura e da gravura em metal, a lito não se baseia em incisões para a conformação do desenho. Ela se realiza sobre uma placa de pedra porosa, onde, com o auxílio de um lápis gorduroso, são feitos os desenhos. Após a entintagem, a gordura absorve a tinta, que é limpa nas áreas não desenhadas. A matriz, então, passa a ter duas áreas distintas: a parte sem tinta (branca), que absorve água, e a parte desenhada com substância gordurosa (colorida), que a repele.

Johann Moritz Rugendas
Casa de Negros.
Séc. XIX
Litogravura colorida.

No final do século XIX, a gravura passa a ser assinada e numerada com frações (numerador corresponde à ordem da referida cópia, o denominador, ao número total de cópias feitas), visando ao controle das cópias por parte do artista. Além disso, tal prática garantia a autenticidade das mesmas. Em alguns casos, verificam-se duas assinaturas em uma gravura: no lado esquerdo, a do autor (inventi) e no direito, o gravador (sculp).

Abaixo, alguns links de vídeos no Youtube explicando passo a passo a realização das técnicas acima explicitadas para quem quiser se aprofundar:

Xilogravura

Gravura em metal

Litogravura

 

 

 

Aula 6 – O Óleo

Pintura a óleo:

1.principal técnica da pintura do Ocidente desde o século XVI.

2.Aparecimento em Flandres: van Eyck. (1390 – 1441)

3.Antonello da Messina e o nordeste da Itália.

4.Técnica: pigmentos ligados por óleo (sobretudo de linhaça – semente de linho). Seu solvente é a aguarrás (essência de terebintina). Ductibilidade, luminosidade.

5.Glacis ou velatura.

6.Possibilidade de pintura em tela.

7.Inconvenientes: secagem, reação de pigmentos, betume.

8.Veneza e a pintura a óleo.

9.A pintura a óleo e a paisagem.

1.principal técnica da pintura do Ocidente desde o século XVI.

Jan Van Eyck.
Retrato de Giovanni Arnolfini e sua Esposa, 1434
National Gallery – Londres
Óleo sobre painel de carvalho.
82.2  cm × 60  cm

Jan Van Eyck.
Retrato de Giovanni Arnolfini e sua Esposa (detalhe), 1434.

Jan Van Eyck.
Retrato de Giovanni Arnolfini e sua Esposa (detalhe), 1434.

Jan Van Eyck.
Retrato de Giovanni Arnolfini e sua Esposa (detalhe), 1434.

Jan Van Eyck.
Retrato de Giovanni Arnolfini e sua Esposa (detalhe), 1434.

Jan Van Eyck.
Retrato de Giovanni Arnolfini e sua Esposa (detalhe), 1434.

Jan Van Eyck.
Retrato de Giovanni Arnolfini e sua Esposa (detalhe), 1434.

Damien Hirst (Inglaterra, 1965)
“Human skull in space”, 2009.
Óleo sobre tela celebrando os 150 anos da 1ª edição de “A origem das espécies”

Damien Hirst em seu ateliê.

Aula 5 – A Têmpera (final)

MANTEGNA, Andrea
(1431, Isola di Cartura, 1506, Mantova)
Lamentação sobre o Cristo morto.
1490
Têmpera, 68 x 81 cm
Pinacoteca di Brera, Milão

LEONARDO da Vinci
(1452, Vinci, 1519, Cloux, Amboise)
Madonna Litta
c. 1490-91
Têmpera sobre tela, transferida de painel, 42 x 33 cm
Hermitage, São Petersburgo

MICHELANGELO Buonarroti
(1475, Caprese, 1564, Roma)
Tondo Doni
c. 1506
Têmpera sobre painel, diametro 120 cm
Galleria degli Uffizi, Florença

ALTDORFER, Albrecht
(ca. 1480, Regensburg, 1538, Regensburg)
A batalha de Alexandre (ou Batalha de Isso)
1529
Óleo e têmpera sobre madeira, 158 x 120 cm
Alte Pinakothek, Munique
“Alexandre, o Grande, derrotou o último Dario com 100.000 mortos na infantaria e 10.000 nas fileiras dos persas. Enquanto o rei Dario conseguiu escapar com não mais de 1.000 cavaleiros, sua mãe, esposa e filhos foram feitos prisioneiros.”

ALTDORFER, Albrecht
(ca. 1480, Regensburg, 1538, Regensburg)
A batalha de Alexandre (ou Batalha de Isso) [detalhe]
1529
Óleo e têmpera sobre madeira, 158 x 120 cm
Alte Pinakothek, Munique

Reginald Marsh, Twenty Cent Movie, 1936.
Têmpera, (76.2 × 101.6 cm).
Whitney Museum of American Art, New York.

Reginald Marsh.
Why Not Use the “L”?, 1930.
Têmpera (91.4 x 121.9 cm).
Whitney Museum of American Art, New York.

Jared French (1905–1988)
“Soldados da Cavalaria atravessando um rio” – Court House, Richmond, Virginia (1939)

Paul Cadmus (1904 – 1999)
O banho
40, 5 x 30, 5 cm Whitney Museum

Paul Cadmus Marinheiros e as prostitutas
Têmpera grassa 63,5 x 100 cm
Whitney Museum

Paul Cadmus Marinheiros e as prostitutas (detalhe)
Têmpera grassa 63,5 x 100 cm
Whitney Museum

George Tooker: 1920 – 2011
The Subway, 1950, Têmpera 90 cm x 46 cm
Whitney Museum of American Art, New York

George Tooker, 1947 Autorretrato
Têmpera, 18Curtis Galleries, Minneapolis, MN

Diego Rivera (1886 – 1957)
Gloriosa Victoria (Alegoria sobre a deposição do presidente guatemalteco Jacobo Arbenz)
2,6 x 4,6
1954
Museu Pushkin, Moscou

Sandro Chia (Florença, 20 de abril de 1946)
Luce e coltello
1981
Têmpera sobre papel
99.5 x 65cm
Transavanguardia italiana

Francesco Clemente (Nápoles, 1952)
Filme: Grandes esperanças, de Alfonso Cuarón 1998

Aula 4 – A Têmpera

Pintura à têmpera

Pigmentos dissolvidos na água tendo como aglutinante a gema de ovo.

Rapidez de secagem. Princípio da individualidade dos pigmentos.

Técnica dominante antes da pintura a óleo.

SIMONE MARTINI
(1280/85, Siena, 1344, Avignon)
A Anunciação
1333
Têmpera, 265 x 305 cm
Galleria degli Uffizi, Florença

RUBLYOV ou (Rublev) , Andrey
(ca. 1360, ?, 1430, Moscow)
Santíssima Trindade (a hospitalidade de Abrão)
c. 1411
Têmpera sobre madeira, 142 x 114 cm
Galeria Tretyakov , Moscou

PIERO DELLA FRANCESCA
(1416, Borgo San Sepolcro, 1492, Borgo San Sepolcro)
Sacra Conversação Madona com o Menino e Santos (Palla di Montefeltro)
1472-74
Têmpera e óleo sobre madeira, 248 x 170 cm
Pinacoteca di Brera, Milan

BOTTICELLI, Sandro
(1445, Firenze, 1510, Firenze)
O nascimento de Vênus
c. 1485
Têmpera, 172.5 x 278.5 cm
Galleria degli Uffizi, Florença
Angelo Poliziano – “Stanze per la Giostra”