Aula 6 – O Óleo

Pintura a óleo:

1.principal técnica da pintura do Ocidente desde o século XVI.

2.Aparecimento em Flandres: van Eyck. (1390 – 1441)

3.Antonello da Messina e o nordeste da Itália.

4.Técnica: pigmentos ligados por óleo (sobretudo de linhaça – semente de linho). Seu solvente é a aguarrás (essência de terebintina). Ductibilidade, luminosidade.

5.Glacis ou velatura.

6.Possibilidade de pintura em tela.

7.Inconvenientes: secagem, reação de pigmentos, betume.

8.Veneza e a pintura a óleo.

9.A pintura a óleo e a paisagem.

1.principal técnica da pintura do Ocidente desde o século XVI.

Jan Van Eyck.
Retrato de Giovanni Arnolfini e sua Esposa, 1434
National Gallery – Londres
Óleo sobre painel de carvalho.
82.2  cm × 60  cm

Jan Van Eyck.
Retrato de Giovanni Arnolfini e sua Esposa (detalhe), 1434.

Jan Van Eyck.
Retrato de Giovanni Arnolfini e sua Esposa (detalhe), 1434.

Jan Van Eyck.
Retrato de Giovanni Arnolfini e sua Esposa (detalhe), 1434.

Jan Van Eyck.
Retrato de Giovanni Arnolfini e sua Esposa (detalhe), 1434.

Jan Van Eyck.
Retrato de Giovanni Arnolfini e sua Esposa (detalhe), 1434.

Jan Van Eyck.
Retrato de Giovanni Arnolfini e sua Esposa (detalhe), 1434.

Damien Hirst (Inglaterra, 1965)
“Human skull in space”, 2009.
Óleo sobre tela celebrando os 150 anos da 1ª edição de “A origem das espécies”

Damien Hirst em seu ateliê.

Aula 5 – A Têmpera (final)

MANTEGNA, Andrea
(1431, Isola di Cartura, 1506, Mantova)
Lamentação sobre o Cristo morto.
1490
Têmpera, 68 x 81 cm
Pinacoteca di Brera, Milão

LEONARDO da Vinci
(1452, Vinci, 1519, Cloux, Amboise)
Madonna Litta
c. 1490-91
Têmpera sobre tela, transferida de painel, 42 x 33 cm
Hermitage, São Petersburgo

MICHELANGELO Buonarroti
(1475, Caprese, 1564, Roma)
Tondo Doni
c. 1506
Têmpera sobre painel, diametro 120 cm
Galleria degli Uffizi, Florença

ALTDORFER, Albrecht
(ca. 1480, Regensburg, 1538, Regensburg)
A batalha de Alexandre (ou Batalha de Isso)
1529
Óleo e têmpera sobre madeira, 158 x 120 cm
Alte Pinakothek, Munique
“Alexandre, o Grande, derrotou o último Dario com 100.000 mortos na infantaria e 10.000 nas fileiras dos persas. Enquanto o rei Dario conseguiu escapar com não mais de 1.000 cavaleiros, sua mãe, esposa e filhos foram feitos prisioneiros.”

ALTDORFER, Albrecht
(ca. 1480, Regensburg, 1538, Regensburg)
A batalha de Alexandre (ou Batalha de Isso) [detalhe]
1529
Óleo e têmpera sobre madeira, 158 x 120 cm
Alte Pinakothek, Munique

Reginald Marsh, Twenty Cent Movie, 1936.
Têmpera, (76.2 × 101.6 cm).
Whitney Museum of American Art, New York.

Reginald Marsh.
Why Not Use the “L”?, 1930.
Têmpera (91.4 x 121.9 cm).
Whitney Museum of American Art, New York.

Jared French (1905–1988)
“Soldados da Cavalaria atravessando um rio” – Court House, Richmond, Virginia (1939)

Paul Cadmus (1904 – 1999)
O banho
40, 5 x 30, 5 cm Whitney Museum

Paul Cadmus Marinheiros e as prostitutas
Têmpera grassa 63,5 x 100 cm
Whitney Museum

Paul Cadmus Marinheiros e as prostitutas (detalhe)
Têmpera grassa 63,5 x 100 cm
Whitney Museum

George Tooker: 1920 – 2011
The Subway, 1950, Têmpera 90 cm x 46 cm
Whitney Museum of American Art, New York

George Tooker, 1947 Autorretrato
Têmpera, 18Curtis Galleries, Minneapolis, MN

Diego Rivera (1886 – 1957)
Gloriosa Victoria (Alegoria sobre a deposição do presidente guatemalteco Jacobo Arbenz)
2,6 x 4,6
1954
Museu Pushkin, Moscou

Sandro Chia (Florença, 20 de abril de 1946)
Luce e coltello
1981
Têmpera sobre papel
99.5 x 65cm
Transavanguardia italiana

Francesco Clemente (Nápoles, 1952)
Filme: Grandes esperanças, de Alfonso Cuarón 1998

Aula 4 – A Têmpera

Pintura à têmpera

Pigmentos dissolvidos na água tendo como aglutinante a gema de ovo.

Rapidez de secagem. Princípio da individualidade dos pigmentos.

Técnica dominante antes da pintura a óleo.

SIMONE MARTINI
(1280/85, Siena, 1344, Avignon)
A Anunciação
1333
Têmpera, 265 x 305 cm
Galleria degli Uffizi, Florença

RUBLYOV ou (Rublev) , Andrey
(ca. 1360, ?, 1430, Moscow)
Santíssima Trindade (a hospitalidade de Abrão)
c. 1411
Têmpera sobre madeira, 142 x 114 cm
Galeria Tretyakov , Moscou

PIERO DELLA FRANCESCA
(1416, Borgo San Sepolcro, 1492, Borgo San Sepolcro)
Sacra Conversação Madona com o Menino e Santos (Palla di Montefeltro)
1472-74
Têmpera e óleo sobre madeira, 248 x 170 cm
Pinacoteca di Brera, Milan

BOTTICELLI, Sandro
(1445, Firenze, 1510, Firenze)
O nascimento de Vênus
c. 1485
Têmpera, 172.5 x 278.5 cm
Galleria degli Uffizi, Florença
Angelo Poliziano – “Stanze per la Giostra”

O Afresco (final)

Michelangelo Buonarroti (1475 – 1564)
Juízo Final1537-41 Afresco, 1370 x 1220 cm
Cappella Sistina, Vaticano.

Juízo Final (detalhe) 1537-41
Afresco, 1370 x 1220 cm
Cappella Sistina, Vaticano

Stanza della Segnatura – 1509 – 1511

RAFAEL Sanzio
(1483, Urbino, 1520, Roma)
A Escola de Atenas – 1509 – 770 cm
Stanza della Segnatura, Palazzi Pontifici, Vaticano

PIETRO DA CORTONA (1596, Cortona, 1669, Roma) Teto do salão do Palácio Barberini Roma 1633 – 39

Giovanni Battista TIEPOLO, ( 1696, Venezia, 1770, Madrid)
Apolo e os continentes. 1752 -53
Afresco 1900 x 3050 cm
Residenz, Würzburg, Alemanha

Francisco de Goya
O milagre de Santo Antonio
1798
Afresco, c. 550 cm
San Antonio de la Florida, Madrid

Francisco de Goya
O milagre de Santo Antonio (detalhe)
1798
Afresco, c. 550 cm
San Antonio de la Florida, Madrid

Friedrich Overbeck
Afresco da Casa Bartholdy: José vendido por seus irmãos.
1816-17
Alte Nationalgalerie
Berlim

Diego Rivera (Guanajuato, México 1886-Ciudad de México 1957)
Hombre en una encrucijada ou El hombre controlador del universo o El hombre en la máquina del tiempo
Palacio de Bellas Artes, México 1933 – 1934

Cândido Portinari
Cana, 1938
Pintura mural a afresco /
280 X 247 cm
Rio de Janeiro
Obra executada para decorar o salão de audiências do Palácio Gustavo Capanema, Rio de Janeiro, RJ Ciclos Econômicos
http://www.portinari.org.br/#

Aldo Locatelli
A conquista do espaço, 1953
Aeroporto Salgado Filho.

Aldo Locatelli
A conquista do espaço (detalhe), 1953
Aeroporto Salgado Filho.

Aula 3 – O Afresco (continuação)

Giotto
Cenas da vida de São Francisco: 2. Renúncia aos bens mundanos 1297-99
Afresco, 270 x 230 cm
Igreja superior, São Francisco, Assis
Aspectos principais:
Arquitetura (volume empírico; linhas e ângulos retos; citação da Antiguidade; teatralização da cena; afirmação da polarização)
Grupos de personagens: São Francisco (nu baseado na observação do modelo; lição de verdade; vetor gestual dramático entre a mão do santo e a mão de Deus no alto; o vazio)

Giotto
Cenas da vida de São Francisco: 2. Renúncia aos bens mundanos 1325
Afresco, 280 x 450 cm
Capela Bardi, Santa Croce, Florença
(Arquitetura única; edifício quadrado; aumento do drama na figura do pai)

Vista da Capela Bardi, na Basilica di Santa Croce em Florença, onde se situa o segundo ciclo de afrescos de Giotto dedicados a São Francisco.

Basílica de São Francisco de Assis, onde se situa o primeiro ciclo de afrescos de Giotto dedicados a São Francisco. (Comparar o amplo espaço da nave central da igreja com o espaço exíguo da Capela Bardi)

Capela Sistina
1473 – 1483
40,93 x13,41 m
Afrescos murais:
1475 – 1483
Perugino
Rosselli
Ghirlandaio
Botticelli
Perugino

Michelangelo Buonarroti (1475 – 1564)
Teto da Capela Sistina 1508-12

Michelangelo Buonarroti
A Criação de Adão
1510
Afresco, 280 x 570 cm
Capela Sistina, Vaticano

Michelangelo Buonarroti
Ignudi
1509
Afresco
Capela Sistina, Vaticano. (Os ignudi representavam a presença platônica no universo cristão do teto da capela: o corpo dos jovens representava a beleza, que por sua vez é o próprio Deus. O corpo como prisão da alma, instabilidade e tensão)

Leonardo da Vinci (Anchiano, 15 de abril de 1452– Amboise, 2 de maio de 1519)
O Cenáculo ou A última ceia
1495–1498
460 cm × 880 cm
Santa Maria delle Grazie, Milão